《海上钢琴师》和《颐和园》，一部是旧片重温，一部是*禁*片*学习。

《钢琴师》让我想起另一部海片——吕克贝松的《Big Blue》。1900和雅克一样，都是某些人眼里的天才，某些人眼里的神经病。我站在后面这支队伍里。弹琴也好，潜水也好，你可以把它当理想，但如果这种理想和自由成为你做人的屏障，那是个体的悲剧，并且不见得有什么诗化的普泛意义。于是肯定有一大票人跳出来说我们没有看懂这个片子，说我们是夏虫不可语冰。没办法，我这只夏虫就是反感把理想与自由跳脱出凡尘的论调。

1900，很多人“看懂”了他不肯上岸的原因——他厌恶城市的不可控制，迷恋琴键的规律。这个原因很高尚吗？很美吗？很值得无数文艺青年为之落泪吗？其实这个故事告诉我们，小朋友要从小进幼儿园，否则会得自闭症。

城市有许多美好的尽头，令1900发春的那个雀斑小妞，就住在城市里。《海》片里我真正欣赏的人物是胖子小号手麦克，真正欣赏的台词是麦克对1900说“你会有个妻子，有一天我会去你家做客，你妻子说你经常提起我”。这是却道天凉好个秋的通透，这是抓住了生活的本质。否则，文明人大家争做脑电波好了，飞翔在自己编织的虚无且变态的理想中，最终和一艘破船一道，永沉大海。

1900不是天使，他只是个一根筋的钢琴师。不过对于此片价值的不认同，不妨碍翻看此片n遍。它有着意大利导演惯常操纵的幽默桥段，1900弹着钢琴和麦克滑来滑去那场，让人想起《美丽人生》中的一些感觉，虽然导演并非同一人。老外电影中这种幽默的想象力是可敬的，不知道喜欢让自己老婆头上插根天线扮神仙的我国导演们何时能学得来。另外，摄影初学者可以玩味此片的用光，一遍遍定格来分析今后怎么在棚子里搞低调人像。

片头的音乐很好，圆号与弦乐的经典搭配，美国式的光明搭配。钢琴曲就更不用多说了，不仅只有妖丽的爵士风格。

第二部看的是《颐和园》。被禁掉是因为裸戏数量质量均赶超《色戒》，以及描写“8乘8”这一发生在北京的历史事件。如果简单说梗概，大致可以是：一个女大学生床第生活丰富的十年。如果把中心思想拔高些，大致可以是：一个自称热爱精神自由的女大学生床第生活丰富的十年。那些在80年代上大学（注意，不是80后）的观众，看片后引起强烈共鸣，纷纷表示女主人公身上体现了那个年代的愤怒青年的闪光点。

匪夷所思，原来愤怒青年的闪光点就是频繁地和各种男人上床，就是把自己的生活过得乱七八糟。有同志华丽地指出，片子中所有的性爱场面都有极崇高的精神内涵，反映了导演娄烨对于时代的把握。这么说来，大学校园里所有比放屁还寻常的男欢女爱都有极崇高的精神内涵？不就是年轻没忍住嘛，不就是空虚矫情嘛，套个皇帝新装就成了《颐和园》。

不过男女主人公最后还是有闪光点的，就是若干年使君有妇罗敷有夫后，俩人在加油站相遇时，终于没有再滚到床上去。

还有人借《颐和园》怀念白衣飘飘的年代。那么我要说，回首校园生活时，白衣飘飘的反面也许是一块块成长的尿布。十八九岁谈哲学，二十来岁讲境界，不过是一场无病呻吟的烟火表演。比如那女主人公，不缺吃少喝，不缺书读，还有男人围着你，你有什么理由装愤怒，有什么资格玩深沉？整天叼个烟在马路牙子上写日记，又让我想起我们学校那个蹲在澡堂边作思考状的傻逼。

当然如果娄烨其实是想表达“8乘8”事件*割了青年的精神、让他们变成肉欲的废物，那还不算装。

最后总结，我真不配看这个文艺片，下次还是重温功夫熊猫比较好。